این به عنوان بخشی از مجموعه های New York’s Japan Society 21 Century Japan در حال نمایش است. برای کسب اطلاعات بیشتر و شرکت در نمایش های آنلاین ، به سایت رسمی اینجا مراجعه کنید.

در داستان “دروغ سفید” همیشه آن نکته وجود دارد که در آن کسانی که فریب را آغاز کرده اند و بطور خستگی ناپذیر برای حمایت از آن تلاش می کنند رسما “بیش از حد” می روند و از آسیب هایی عبور می کنند که دروغ اصلی برای کاهش آن بوده است. یک نقطه اوج وجود دارد که تلاش دقیق برای حمایت از دروغ کمتر در مورد محافظت از کسی است و بیشتر در مورد محافظت از خود در برابر کسی است که اگر این ترفند کشف شود.

فیلم پیشنهادی  تریلر چارلی کافمن 'I THINKING OF Ending ThingsS'

برای دراماتیک کاتسوموری نوجیری ، دروغ به مامان، هیچ نگرانی از کنار رفتن این خط فریب شدید به عنوان فرضیه اصلی آن وجود ندارد – اعضای یک خانواده ناکارآمد در مورد خودکشی پسر بزرگشان به مادر مادر دروغ می گویند ، فاجعه ای که باعث شد وی فراموشی عقب افتاده را تجربه کند – در حال حاضر کاملاً غیرقابل توجیه است. نه اینکه من در حال مرور “شکست های اخلاقی” فیلم یا هر چیز دیگری هستم ، اما وقتی ظاهراً قرار است مقدمه ای بر اساس چنین روشنایی بنزینی به عنوان کمدی بازی شود ، در اولین قدم بسیار ناراحت کننده شروع می کنید.

فیلم پیشنهادی  CBC برای کودکان و والدین محتوا را گسترش می دهد - به طرز متنوعی به افراد خانه کمک می کند

این یک مسئله کلی را با لحن ناهموار داستان فریب خانوادگی نوژیری برجسته می کند. کشف بدن پسر خویشاوندش کوئیچی ، سی و چند ساله ، از نظر احساسی دور هاکیکوموری (درب ورودی) ، از لبه های اتاق خود که در حال چرخش است ، شوک آسیب زا یوکو سوزوکی (هیدکو هارا) را برای چند هفته به کما می اندازد. خانواده اش بیدار با یک خاطره ، به او می گویند که کویچی گوشه گیر شده در آرژانتین برای برادرش هیروشی (نائو عموری) کار کرده است تا گویا برای بار دوم او را از درد مرگش نجات دهد.

فیلم پیشنهادی  تریلر دختر بچه بدون دهان

حمایت از همکاری سفر Koichi در آمریکای جنوبی همسر یوکیو (Ittoku Kishibe) و دختر Fumi (مای کیریو) است که سریعاً از هرگونه رزرو یا اعتراض در مورد کار کردن یک پوشش خبری 24/7 برای اعضای خانواده اخیراً درگذشته خود چشم پوشی می کنند. درگیر یک طرح پیچیده شامل نامه نگاری های جعلی و یک لیست کاملاً دروغ و بهانه ای با گلوله برفی ، بازی آشکار فریب این فریب است که هرچه فیلم بیشتر درگیر نگه داشتن آن در زیر دست و پا شود ، لعنتی و ناراحت کننده تر می شود.

ولی دروغ به مامان فیلمی است که قادر به خوردن کیک و خوردن آن نیست. پینگ پنگ احساسی بین حفظ دمدمی مزاج دروغ مرکزی و پردازش تدریجی غم و اندوهی که از بین می برد ، تجربه ای معادل شلاق زدن تونال هنگام تماشا را ایجاد می کند. گرایش فریب آنها توسط شخصیت ها واقعاً به گونه ای راضی کننده و متناسب با پیش فرض محاسبه نمی شود ، و همچنین با توجه به پیشبرد مفهوم ، افشاگری به ویژه از نظر اقلیمی یا کافی احساس نمی شود. و هنگامی که به یوکیو و فومی در زمان نفخ شکسته ، پنجره های کوچکی داده می شود تا غم و اندوه باقی مانده خود را پردازش کرده و خاطرات خود را از کوئیچی در بین طرح در حال انجام تعیین کنند ، این صحنه ها با وجود تلاش بیشتر ، با سایر فیلم ها توخالی و ناسازگار است. بازیگران .

سوار شکاف بین کمدی و تراژدی ، دروغ به مامان هرگز یک فضای میانه و تلنگرهای راحت بین احساسات را خیلی مرتب و ناهموار پیدا نمی کند. وقتی مقدمه فیلم شما با چنین پیش فرض ناخوشایندی همراه شود مانند روشن کردن بنزین به یک زن ، بنابراین او متوجه نمی شود پسرش واقعاً مرده است ، “ضربه زدن به آن لکه شیرین یک تلاش هرکولین است.

یک نمونه اخیر درخشان در این شکاف ، خداحافظی ، واقعیت دستکاری یک عزیز را با مهارت و مهارت ارائه می دهد ، و شعبده بازی کمدی و درام خیلی ناگهانی و آشفته احساس نمی شود. احساسات تبدیل می شود دروغ به مامان ناگهانی هستند؛ مسخره فرعی پدرسالار سوزوکی که به دلیل هویت اشتباه از سالن ماساژ به بیرون پرتاب می شود ، می تواند مستقیماً با فومی دچار یک شکست عاطفی در هنگام خواندن نامه ای به برادرش در یک جلسه گروه درمانی شود.

دروغ به مامان اگر در انفجار شدید آن یا تلاش های نیمه جان برای پردازش غم و اندوه نهایی وجود داشته باشد ، اجرای آن چندان خشن نخواهد بود ، اما ، همانطور که هست ، فیلم هرگز هویت آن را کاملا مشخص نمی کند. در حالی که بازیگران و فیلمبرداری به عنوان مومیایی تسکین دهنده عمل می کنند ، در نهایت ، احساس ناخوشایند فیلم یک نقص ناتوان کننده است.

پاسخی بگذارید