در ذهن من تردیدی نیست که کانا یامادا به نوعی سعی در انتقال کانال های اومانیسم گزنده و لفاظی انتقادی فمینیستی از کارگردان ارشد کنجی میزاگوچی در هنگام اقتباس از نمایشنامه خود برای صفحه بزرگ داشت. با هدف خنثی کردن نگرشهای حاکم بر جامعه مانند جامعه زندگی اوهارو و خیابان شرم قبل از آن، زندگی: بدون عنوان (متاسفانه) این ادعای رادیکال را ایجاد می کند که کارگران جنسی واقعاً افراد نیز هستند و تلاش می کنند آنها را با پیچیدگی و ظرافت در بیرون از کلیت جهانی که در تصاویر قبلی دیده می شود ، بکشاند. حدود 70 سال پس از تصویرگری اومانیستی مرحوم میزوگوچی از کارمندان فاحشه خانه و کارمندان گیش ، فیلم یامادا نشان می دهد که چطور هیچ چیز از نظر حمایت از نیروی کار برای – یا احساس کرامت در بین زنان در این صنعت کنترل نشده بهبود نیافته است.

مراکز فیلم در حوالی سرویس اسکورت در یک دفتر کلاهبرداری در توکیو واقع شده اند ، جایی که ما شاهد هستیم که زنان شاغل در آن ، عصرهای خود را در حالت حوصله خسته از دست می دهند و منتظرند تا تماس تلفنی به هتل عشق برای یک کار شلاق زده شوند. شخصیت بنیادی روایت ، کانو (سیری ایتو) است که متقاضی اسکورت بود اما در اولین شغل خود اسکار کرد و اکنون به عنوان یک دونده بد برای تجارت فعالیت می کند.

فیلم پیشنهادی  دانلود فیلم و سریال های ایرانی

او با تردید و علاقه به مشاغل ، به تماشای مجموعه زنان در این دفتر می پردازد تا مسائل خود را با کار خود به سمت مدیریت غیرمترقبه و بهره برداری سوق دهد ، در حالی که به تدریج در مقابل یکدیگر قرار می گیرد. به عنوان شخص خارجی که به دنبالش می رود ، کانو همدردی می کند ، اما بیزاری مستمر او که شاهد آن است که همکارانش از آن عبور می کنند ، این سوال را به وجود می آورد که چرا کسی این کار را انتخاب می کند.

پاسخ های زیادی برای این سوال وجود دارد ، اما زندگی: بدون عنوان این مفهوم “مردم صدمه دیده به مردم آسیب دیده است” بستگی دارد تا به طور مداوم آشفتگی بازیگرانش را توضیح دهد. شما فکر می کنید شاید وضعیت اقتصادی این شخصیت ها در کانون توجه یامادا قرار بگیرد ، اما قصد او بیشتر به سوء ظن ناسازگار جامعه و ادعای مشکوک مبنی بر اینکه فقط افراد “شکسته” وارد این تجارت می شوند ، نگاه می کند.

در حالی که این متوقف نمی شود زندگی: بدون عنوان از پر کردن شخصیت های آن با عمق و انسانیت با اجرای برنامه های بازیگران متعهد و گفتگوی تحریک آمیز یامادا ، به نظر می رسد که فرمول این است که هر شخصیت در این مجموعه توسط برخی از نقصان یا نقص شخصیت ها متاثر می شود که تمایل آنها به اسکورت را توضیح می دهد. یکی درونگرا ضد اجتماعی است. یکی افسردگی شیدایی است. یکی محبت گرسنه و نابالغ است. یکی جامعه شناختی مرزی است. و آزاردهنده ترین آن ، زن میانسال است که مانند کودک رفتار ، لباس و رفتار می کند.

فیلم پیشنهادی  اکو و مادام ماسک سری به سریال 'Hawkeye' زدند

یامادا قصد دارد شخصیت های خود را با دلسوزی به تصویر بکشد ، اما با انجام این کار ، صنعتگری را که در آن کار می کنند ، با سکته های گسترده و عصبی نشان می دهد. فیلم نسبت به تجربه کار در این دفاتر اسکورت چندان بینش یا آموزنده نیست ، زیرا می خواهد روحیه تلخی و زشتی درباره آنها ایجاد کند.

این یک نکته محکم است که برای آن معتبر است زندگی: بدون عنوان نتیجه گیری ، اما این فیلم احساس توخالی می کند ، به خصوص وقتی که ما یک روایت فراگیر را در نظر می گیریم ، تا حدودی از فیلم گم شده است. شخصیت ها از محل کار در می آیند و می روند ، از کارفرمای خود شکایت می کنند ، با یکدیگر مشاجره می کنند ، روابط را شروع می کنند ، روابط را به پایان می رسانند و جزئیات کوچکی از زندگی شخصی خود را فاش می کنند ، اما فیلم هرگز احساس نمی کند که به هر جایی می رود یا به چیزی می پردازد.

فیلم پیشنهادی  Tribeca 2020: 12 بررسی SHIFT ساعت

این تا حدی به دلیل جهت یامادا است. از آنجا که با نمایش صحنه ای اقتباس شده است ، اکثر فیلم محدود به یک دفتر است و هیچگاه اوضاع نمایش خود و یا قدم زدن کلی فیلم را از نظر ساختار یک عمل بسیار واضح و سفت و محکم که تندخوانی فیلم می کند ، تکان نمی دهد. من شک ندارم که این صحنه بهتر بازی می کند ، و یک عنصر – مونولوگ افتتاحیه ارائه شده توسط کانو – از انتقال بدون شماره زنده مانده است. اما در کل فیلم بسیار ساده و صاف احساس می کند.

با وجود نیات خوب و برخی از اجرای های ستاره ای بازیگران ، زندگی: بدون عنوان هرگز در چشم انداز خود از صنعت کارگر جنسی و یا سفتی و تحمل بیش از حد در ارائه آن ، بر مسئله ساز غلبه نمی کند. در حالی که با کسانی که در این صنعت دلسوز هستند ، هرگز این را به افشاگری هایی که در تمام سالهای گذشته از میزوگوچی نشنیده ایم کاملاً بالا می برد.

پاسخی بگذارید